21世纪是一个信息爆炸的时代，各种互联网站铺天盖地的统领了当今世界，人们的生活，公共生活方式、意识形态发生了排山倒海的改变。当今社会主流道德理想与价值尺度体现在媒体体现上则是一种快捷、时尚与实用。时尚的工具必是要考究快速、新鲜、趣味的，实用的则是将如何能使各自利益最大化。

很显然，中国传统文化中很多多少元素并不被社会公共所重视，淡淡的超然物外，管它你争我夺，花红柳绿，我只一方素琴，独奏高山流水。中国书画媒体“危机四伏” 书法美术是一个文化性很强的工具，不是人人都能浏览，个个都愿接受的。这就决议了书画类媒体的受众面与其严峻的生存问题。

有不少书画媒体从业者认为：书画是中国艺术的瑰宝，近十几年中国的书画艺术生长很快，但中国的书画媒体却大多处境不妙。不仅许多专业性书画报刊生长很难，连一些曾经红极一时的报刊书画副刊也是风景不再，或委曲维持，更多的则是改为娱乐版面，令人惋惜。

书画传媒做为雅致的文化艺术层面却往往只为少数人所接受，造成这种状况的原因是公共文化期刊泛滥而又过分追求卖点，以其平民化、通俗化，形成了不良竞争的局势，钝化了人们的审盛情识，为普通化审美提供了成型的现实土壤。在大情况中，书画类媒体不能和其他媒体一样为了吸引读者制造卖点不惜一切刊发“独家报道”，增加刊行量与广告量，而只能靠自身某种本质的工具去抓住受众。书画媒体的受众要求高收入、高文化，而这一人群在现实中比例还比力低 ，其刊行量首先就无法和其他媒体相比；再者，书画艺术是一个严肃的、纯净的艺术领域，其固有的特质也决议其广告量不能和其他媒体攀比。就好比招聘、出租、医讯、遗失等等就不能刊登在书画媒体上，否则便有不正经、破坏美感、恶搞经典之嫌。

大略我们的书画媒体人都是深谙此中原理的，所以一直以来我们的媒体上没有泛起诸如丰胸、人流、家装之类的广告，显得比力洁净。这是一种很好的文化现象，至少证明我们在商品经济社会里还没有被款项彻底的冲昏头脑。

中国书法是中华民族文化奇特艺术体现的一种形式。中国书画艺术魅力是以人格修养和道德情操为主，其笔墨技法是作者用来体现工具、抒发心田情感和表达思想信仰的工具。中国现今世书法类平面与网络媒体的兴起是与中国传统书画艺术的生长密切相关的。

近些年，随着书画受到越来越多人的关注，对于展览讯息、名家的最新动态及结果、书坛热点问题的讨论等，牵动着每一位学书人的心。在书法领域，原来人们往往是通过杂志、报纸等传统纸媒的方式来获取信息。

现在信息更新速度极快，公共也希望以更快更灵活的方式来获取有关书法的最新消息。因而在民间，各种书法网站便在这种大情况中自然而然地涌现出来了，现已到达几十家之多。

横向比力来看，同为中国传统艺术的中国绘画类网站就没有如此之多的数量。随便上网浏览，诸如“中国书法网”、“中国书法家网”、“书法空间网”、“书法江湖网”等网站，栏目众多、讯息量大、图片量多质精以及与当今市场的精密贴合是对其最大的感受，感受颇像小型的书法博物馆。有网友打趣地说：“第一次上书法网站会有种云里雾里的感受。

这么多的信息，容易让人面临选择难题症，这是网络的优势，但也是劣势。就似乎买字帖一样，原来没有钱也没那么多品种可学，有时手里就那么几本字帖，可是这样反而对于精习一家提供了很好的条件。”这句玩笑话也不无原理。

近年来，随着媒体竞争日趋猛烈，各层受众市场已经饱和甚至递减。超前的另类空间潜力庞大，传统的元素却处在消解的边缘。书画媒体也要用饭也要生存，自恃高洁，继续了传统文脉生长了民族文化，自身却饔飧不继，捉襟见肘――外貌一派典雅高尚，风景无限，事实上多是自己用饭自己埋单，背后辛酸难为人知。

而且由于近年来媒体泛滥，凸现出来的真正有特色有气势派头的不多，这就意味着有许多的媒体在平庸中套用模板，看似是学他人之长补己之短，实质上却是在搞“泛化”，将好端端的个性搞成了共性，没有为社会主义文化繁荣增彩反而制造了食之无味弃之不忍的“鸡肋”式文化垃圾，最终免不了淘汰的运气。而很多多少媒体并没有意识到这一点而仍旧不停搜索模板大搞特稿，为眼前的小利而把久远的生长弃置脑后，老媒体越来越平庸越来越靠近死亡，网络新媒体盲目跟风越涌越多，仅靠刊登一些书画人的简历和作品来换些字画为继的路子只能是一种“短命”，这是中国书画类媒体的真实现状。

传统书画是否存在危机是业界争论已久的一个问题。一些人向互联网妥协，认为纸质媒体最终必将被电子媒体所乐成取代，而书画媒体会在日益忙碌浮躁的现代生活中逐渐干枯直至消亡；但也有相当一部门人从于丹、易中天、孟母学堂等文化现象中嗅出一股子乐观味儿，从而坚定地认为国学就是国学不行能被消解，数字化浪潮虽然势不行挡，但中国书画艺术究竟是世界上唯一无二只此一家的，中国人不买账老外也有好这一口的，危险不会来至少不会来的那么快，守旧的乐观派甚至对书画媒体的未来有着优美的期待和憧憬。书画媒体现状不容乐观 首先是人们意识形态的叛逆。

真的善的美的雅致的虽然是人人都想求的，可是社会的节奏已经决议了一般人不行能在现实之又现实的生存情况中静下心往复醉心于水墨清韵――人在浮躁的情况中不得不浮躁，在功利的配景下一定难以超然陶然。“书画热”热的是书画自己还是书画背后的工具？值得深思。其次，时尚财经家居等实用媒体的打击与外来文化的渗透。在我们的书画家用笔墨去人家的颜料库里蘸花了笔作出一些以特色自居的中国画时 ，有文化嗅觉的人还是会生出若有所失之感――这样的民风绝对不能占主流，否则，百年之后我们的子弟看到的将不再是本。

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